この時期に「太陽を盗んだ男」を見た。

　私的傑作映画というのは年に一度は見てみたいもので、それがスクリーン
だったり、テレビだったりするのですが、パソコンの画面で「太陽を盗んだ男」
を見ました。

　ゲリラ撮影や首都高速でのカーチェイスなどどれだけ始末書を書いたのか
わかりませんが、まともには撮影できないことを撮影してしまったり、
テーマ性がテーマ性だったりということで今だったらできないのだろうなと
思える作品でしたね。

　長谷川和彦監督はアントニオ猪木とタイガー・ジェット・シンの新宿
伊勢丹事件をご存じだったか知りませんが、街中のシーンを見て、お金が
なくて、過剰なエネルギーと商魂があったころのアントニオ猪木のことを
思い出しましたね。

　今の時代で日本の優れたクリエイターやアクターで「新太陽を盗んだ男」を
作るとなるとビッグマネーを用意して、「全裸監督」を世に出した
Netflixがやれるのかなと思いますが、テーマからしてできないのかな
などと思ったりします。

　お笑いライブでネタを見ている時に観客が笑っていて芸人が受けていない
ということがありますが、プロが見る場合は技術面を高く評価する傾向が
ありますね。

　「太陽を盗んだ男」で粗が目立っているところを評論家が評価しなくて、
粗くてもパワーがあるところを客が評価しているところがあるのかなと
思ったりします。

　何とも言えないパワーを感じながら、興行的にはさほど成功しなかった
ということらしく、長谷川和彦さんがその後、映画を作れない理由の一つに
なりました。あの時代だから作ることができたのでしょうが、周防正行監督が
「ファンシィダンス」が興行成績的にはよくなかったが、当時のVHSの
売り上げとレンタルビデオ店での稼働率の高さでその後の仕事に繋がった
ようですが、「太陽を盗んだ男」公開のころはまだまだレンタルビデオ
が広がっておらず周防正行監督のような活動に繋がらなかったのは残念ですね。

　あの時代だからできたことと今の時代ではできるとしたらどういう体制
や予算規模になるのか。俳優としての沢田研二の素晴らしさをこの作品で
高く評価できることや池上季実子の美しさ、警察内部の構図が黒澤明監督の
「天国と地獄」に似ていることは単なる偶然なのか、映画やテレビでの
警察のセットの設計図があって、それを踏襲しているのか。今よりも
はるかに汚いころの東京湾に投げ込まれるのは大変だったろうなとか色々感じることが見終わってから渋滞している私です。